Los Javis abrieron la caja de herramientas y mostraron las películas que les dieron forma a La bola negra

Lo vi a un chico en el patio de comidas con una remera de Apocalypse Now y la mochila llena de pins de cine, y me acordé de los Javis, que acaban de contar cómo se construyó La bola negra, la película que llegó a los cines el pasado 25 de septiembre de la mano de Javier Ambrossi y Javier Calvo y que, como me dijo una espectadora mientras pedía un café, tiene una cantidad de referencias que uno recién empieza a notar cuando la ve por segunda vez.

Un documento compartido con todo el equipo

Lo que yo rescato de esta historia es la obsesión de los realizadores por hablar un idioma común con cada área del rodaje. Ambrossi lo explicó con una claridad que me dejó pensando: “Trabajamos con un documento que le enviamos a todo nuestro equipo de pelis que hay que ver y lecturas que hay que hacer”, contó, y agregó que ese material les servía para mostrar ejemplos concretos cuando discutían una escena, un vestuario o incluso un pasaje de la novela en la que se basa la película.

• Ven y mira, el clásico de Elem Klimov que Ambrossi puso sobre la mesa para pensar el tono de ciertas secuencias.
• Cold War (2018), de Pawel Pawlikowski, otra de las cintas que integraron la lista junto con La conversación y La mirada de Ulises.
• Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola, cuya escena de las bailarinas que deben huir en helicóptero fue la pista que Calvo usó para orientar un momento con Penélope Cruz.
• El cine de Sofia Coppola, citada por la manera de contar “dos personajes que están perdidos en mundos que no les corresponden”.
• Un capítulo de la novela adaptada podía servir para orientar una búsqueda visual y, al mismo tiempo, inspirar el vestuario de un personaje literario.

Lo que más me gustó, y se los confieso porque soy de quedarme con los detalles humanos, es la forma en que Calvo resumió el cruce entre su película y el clásico bélico: frente a la secuencia en la que unas bailarinas actúan para los soldados y escapan en helicóptero cuando la tropa se abalanza sobre ellas, el director dijo, con esa picardía que tienen los Javis, “lo mismo pero con Penélope Cruz en un tanque”. La imagen, claro, condensa el espíritu de una producción que se anima a mezclar referencias enormes con una actriz enorme al frente.

Yo creo que lo más interesante de todo esto es que los realizadores no difundieron el listado completo de películas y lecturas, y eso abre la puerta a que cada espectador vaya al cine a cazar esas conexiones por su cuenta. Mientras la gente salía de la sala, escuché a una pareja discutir si lo que habían visto era más hija de Coppola padre o de Coppola hija, y me pareció la mejor postal posible de un estreno: la película como conversación, la sala como ágora. La bola negra ya está en cartel, y yo voy a tener que ir por la segunda función.